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VILLENA, UNA MIRADA HISTÓRICA



Intervención de Joaquín Sánchez Huesca, en representación de 
 www.eleslabonvillena.com


En la inauguración de estos cursos, el pasado 26 de enero, de las intervenciones en  la sesión de apertura  tomé nota de lo siguiente:

El presidente de la Junta Central habló de nuevas formas de establecer contacto con los festeros y la sociedad.

El Doctor Canales habló de dinamizar culturalmente la historia de Villena, buscar fórmulas de sensibilización y difundir su conocimiento.

Para tal acción, estableció el triángulo: COMUNICACIÓN-PATRIMONIO-TERRITORIO, puesto que hoy se conoce como PATRIMONIO CULTURAL el conjunto de los patrimonios:

ARTÍSTICO-HISTÓRICO Y ETNOLÓGICO

Indicó que se deben  llevar a cabo dos acciones muy importantes:

                     Transmitir al futuro los legados del pasado y fomentar la sensibilización con estos temas. 

                   Tomando como referencia lo que acabo de citar,  desearía  plantear a la mesa varias cuestiones:

       Sería interesante que el Ayuntamiento de Villena lanzara, de nuevo la figura de cronista de la ciudad. Desde que falleció José Mª Soler, dicha plaza quedó vacante. El cronista, entre otras tareas, podría ser el animador cultural e histórico capaz de despertar un fuerte interés por el  patrimonio cultural.  

       En el año 2007 se editó un libro titulado Periodismo y Sociedad, Villena, 1881-1999, escrito por los investigadores locales: César López Hurtado, Mateo Marco Amorós y José Puche Acién. Una gran obra para conocer la historia de la prensa en Villena, pero hay una segunda parte que no se ha hecho  y consistiría en subir a la red toda la digitalización de la prensa local. Es muy positiva la labor que, en este sentido, ha iniciado la Casa de la Cultura con la digitalización de la revista anual Villena, pero entiendo que hay que ir a más.

Quiero destacar el magnífico trabajo de digitalización que está realizando la Junta Central de Fiestas. Lo interesante sería que para la celebración del 50 aniversario de su fundación, en el 2020, se  haya digitalizado todo y subido a  internet. 

Como última propuesta: sugiero la realización de un DICCIONARIO DE ARTISTAS VILLENENSES: pintores, escultores, etc., que pudiera estar complementado con un inventario municipal de todas las obras de arte que posee el Ayuntamiento de Villena.

Resumo pues, las  tres propuestas que acabo de plantear:

            La figura del cronista

La digitalización de todas las revistas y publicaciones relacionadas con    la historia de Villena y  su subida a la red.

           El Diccionario de artistas villenenses y conocimiento de todas las obras   de arte que posee el Ayuntamiento.
 
Mi objetivo es haber intentando despertar el interés por traspasar los legados del pasado al futuro, aprovechando los medios informáticos que existen.

Villena, 23 marzo 2017

Chimo Sánchez Huesca

Temas acerca de la historia de Villena



Curiosidades y datos sobre Villena, obtenidos del  catálogo de Monumentos de la Comunidad Valencia, publicado en 1983.  


Castillo de Salvatierra

Edificado entre los siglos X y XI, estuvo en plena vigencia hasta el s XIV.

Castillo de la Atalaya

De origen árabe, la torre fue reforzada en 1308 y recrecida en 1450.
La ciudad fue cercada una vez ganaron los cristianos a mediados del s XIV. Las murallas se fueron reparando a los largo del XVI.
La ciudad cristiana se va conformando alrededor de Santiago y la población árabe se quedará en el arrabal.

Siglo XVI

Se amplían y transforman las dos iglesias. El Cabildo compra la “casa del Tesoro” para instalar en ayuntamiento.
La calle Mayor conecta el poder municipal, religioso y mercantil, ya que la plaza del mercado queda en el centro (a mitad de trayecto).

Siglo XVIII

La ciudad experimenta una nueva expansión. El crecimiento se apoya en los caminos de Sax, Yecla, Caudete o el de la Meseta.
Ahora las calles tienen un trazado más recto y las plazas son mayores.
En el grabado del “Atlante Español” de 1778 ya no aparece la muralla.

Siglo XIX

La expansión se orienta hacia el Oeste, si bien la construcción de los dos ferrocarriles desplaza la ciudad hacia el Norte (Noroeste), tomando como eje la carretera a la Meseta.
Destacar las plantas rectangulares de la plaza de Las Malvas y de la plaza del Mercado.

La plaza de Santa María es de origen musulmán y la remodelación de Santa María fue en el s XVI.

La Plaza Mayor

Durante el s XIV sirvió de lugar de reunión del Consejo Municipal.
Inicialmente fue un complejo abierto.
Durante el s XVI el ayuntamiento decide edificar EL ALMUDÍ destinado al acopio del trigo del pósito (1560).
El siglo XVIII resulta de suma transcendencia para el futuro de la plaza y su configuración.
En 1712 el ayuntamiento adquirió unas casas situadas en medio de dicha plaza. Años más tarde se cerró el ángulo sur.
En el s XIX se realizaron diversas obras de embellecimiento y ornato. De entonces data la fuente y alberca semicircular, realizadas en sillería, según el proyecto del arquitecto Francisco Morell y Gómez. 30 metros de largo por 25 de latitud. El arco de entrada se denomina “CARPANEL”.
A lo largo de su historia se le llamado de muchas maneras: Mayor, Pública, Vieja, del Mercado, de la Constitución, etc.
Por último destacar que la plaza está en el borde del casco urbano y a ella concurren los caminos que vienen de la huerta inmediata.

La Caja de Ahorros de Alicante y Murcia y el legado de Ruperto Chapí -- 75º aniversario de la muerte de Ruperto Chapí - 1984

Con motivo del 75ª aniversario de la muerte de Ruperto Chapí,  en el año 1984 se organizaron en Villena una serie de actos en homenaje al Maestro.
La entonces Caja de Ahorros de Alicante y Murcia, a través de sus obras sociales patrocinó varios de ellos, como fueron la conferencia de Luis Sagi Vela sobre Chapí, el II Festival de Música de Villena, la 4ª exposición filatélica, así como una exposición y un ciclo de conferencias, entre otros.
La revista Villena de aquel año dedicó cuatro artículos sobre la figura de Chapí, destacando los artículos de Antonio Fernández Cid y José Puche Acién.
A raíz de la preparación de la programación  para el 75 aniversario, los entonces responsables de las obras sociales, Mario Torregrosa y Miguel Torres contactaron con los familiares de Chapí, con el fin de ver la posibilidad de comprarles el legado musical y otra serie de documentos del Maestro. Llegaron a un acuerdo y se procedió a la compra correspondiente. Acontinuación, se procedió a su microfilmación y a partir de ahí, la biblioteca de la Caja en Villena amplió sus servicios con este importante apartado dedicado a Chapí.
 En aquel entonces, algunas bibliotecas de la entidad situadas en la Dirección de Zona de Novelda, se estaban especializando en importantes autores, como fue el caso de José Martínez Ruiz “Azorín”, en la casa museo de Monóvar y Jorge Juan en la Casa Modernista de Novelda, ambos inmuebles eran propiedad de dicha institución. Con respecto a Villena se tuvo la feliz idea de que la biblioteca “Príncipe don Juan Manuel” se especializara en la extensa obra musical del compositor villenense Ruperto Chapí Lorente.
Transcurrieron algunos años y las Casas de Cultura, entre otras cosas, pasaron a desempeñar el papel que hasta ese momento habían desarrollado las aulas culturales de la CAAM. Aprovechando la reinauguración del Teatro Chapí, la Caja de Ahorros de Alicante y Murcia estimó que era conveniente efectuar la donación de todo ese material comprado a la familia Chapí, al Ayuntamiento de Villena.
El acto oficial de la entrega tuvo jugar el sábado siguiente a la reinauguración del Teatro Chapí en el porche de entrada al Teatro, antes del comienzo de la representación de la zarzuela de La Bruja. Firmaron los documentos de donación el presidente de la CAM don Vicente Sala y el alcalde de Villena don Vicente Rodes. El acto contó con la presencia de numeroso público, que aplaudió el excelente gesto de la Caja con Villena. Asistieron también representantes de la CAM y concejales del Ayuntamiento de Villena.
La pluma que se utilizó para firmar, fue cedida por el director de las Obras Sociales de entonces CAM Juan Navarro, según nos contaba él mismo;  y acto seguido, el Alcalde la ciudad entregó, al presidente de la CAM, una escultura institucional del Ayuntamiento de Villena, inspirada en el escudo de la ciudad. 

Foto de dicha escultura.



Lleva la siguiente dedicatoria:

“A la Caja de ahorros del Mediterráneo por su cesión al M.I. Ayuntamiento de Villena, del patrimonio del Maestro Chapí”.


Villena, 30 de abril de 1999

Recuerdos fotográficos del pasado - Colonia de Santa Eulalia





















ENTREVISTA DE ELENA GALÁN SOBRE LA COLONIA DE SANTA EULALIA


El pasado día uno de diciembre nos realizó Elena Galán una entrevista sobre la Colonia de Santa Eulalia y la importancia para Sax y Villena de su recuperación y puesta en valor. “Nadie mejor que una persona del pueblo para dar a conocer su patrimonio”.
Por ELENA_GALAN | 1 diciembre, 2015
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Alberto Ochoa García | Historiador y fundador del Museo Virtual Villa de Sax.
“Un parque industrial fosilizado en el siglo XIX”, así es como define la Colonia de Santa Eulalia Alberto Ochoa, historiador de la zona. Una visita a este lugar puede hacer que viajemos en el tiempo, imaginándonos cómo era la vida en aquel lugar a finales del siglo XIX. Una utopía hecha realidad que hizo que naciera una nueva aristocracia. Pero con el paso del tiempo se ha ido perdiendo, y ahora solo es un patrimonio olvidado. Ochoa critica la falta de interés por parte de las instituciones municipales para recuperar este lugar, y alega que el patrimonio y la cultura “siempre se han quedado al margen, pues las instituciones consideran que no pueden aportar riqueza”.


PREGUNTA: ¿Cómo surge la Colonia de Santa Eulalia? ¿Por qué precisamente aquí en Sax?
RESPUESTA: Surge a raíz de la revolución del vino y de la vid que se produce en la segunda mitad del siglo XIX, cuando los viñedos franceses sufren la filoxera. Esto provoca que la demanda de vino llegue a España, pues el producto de esta zona ganó protagonismo y fue muy demandado en toda Europa. A esto hay que sumarle, además, la llegada del ferrocarril en el año 1858, que dotaba a la zona de una muy buena conexión con el centro de la península y con el puerto de Alicante. Todo esto hizo que esta zona del Vinalopó se convirtiera en un foco económico importante.

La Colonia de Santa Eulalia surge en este contexto, cuando un pudiente francés, D. Antonio de Padua Saavedra, siguiendo los modelos de colonias agrícolas autosuficientes de Cataluña, implanta este modelo en una zona que él veía propicia. En ese momento empieza a construir todo el complejo, que estará dividido en varias zonas, como la zona de obreros, las fábricas, las zonas comunales y de ocio, etc. Todo estaba pensado para que la Colonia fuera un elemento autosuficiente. También comerciaban y exportaban, pero su objetivo era que los de dentro de la colonia pudieran subsistir.

P: Por lo tanto, ¿se puede decir que surge aquí porque es un lugar estratégico?
R: Sí, era un lugar estratégico y con buenas tierras, pues tenían agua cerca y además conectaba fácilmente con lo que entonces era el Camino Real, que actualmente es la autovía del Mediterráneo. Además, la iniciativa de Saavedra de construir la Estación de Ferrocarril de la Colonia de Santa Eulalia permitió que el lugar estuviera fácilmente conectado con el centro de la península y con el puerto.
P: ¿Cuáles fueron las causas que llevaron al declive de la Colonia de Santa Eulalia?
R: El declive de la Colonia comenzó en las primeras décadas del siglo XX debido a quelos viñedos franceses se recuperaron y la demanda de vino se trasladó de nuevo a Francia. Además, los propietarios originales van muriendo y las herencias se parten, por lo que las propiedades cada vez pertenecen a más personas, lo que hace que la Colonia tenga más propietarios y se originen más conflictos.
P: ¿Cree que esto ha sido una de las principales causas de que no se haya conservado adecuadamente y que la encontremos en el estado en el que se encuentra ahora?
R: Sí, porque es una propiedad privada, y los tiempos cambian y todo se moderniza, peroen vez de modernizarse lo abandonaron. Por lo tanto, los edificios, actualmente, son una muestra perfecta de lo que se hacía a finales del siglo XIX y principios del XX. Si esto hubiera evolucionado, tendríamos un importante parque industrial, pero de esta manera tenemos uno fosilizado en el siglo XIX.
P: ¿Qué recomendaría, como historiador, a las instituciones municipales para que se pueda recuperar parte o incluso todo este patrimonio?
R: A raíz de la celebración del 775 aniversario de la conquista cristiana, las poblaciones de Sax, Villena y Salinas se están acercando y esto es un gran paso para que los hermanos de territorio colaboren entre ellos, pues somos propietarios de un territorio que debemos gestionar y conservar entre todos. Uno de los proyectos que se podrían realizar es lapuesta en valor de la Colonia de Santa Eulalia, con todo el conjunto de infraestructuras como son las casas, las fábricas, las cuadras, etc., entre Sax y Villena, ya que este lugar pertenece a estas dos poblaciones, aunque la mayor parte del conjunto patrimonial pertenece a Sax.
P: ¿Cuáles son las acciones más inmediatas que se deberían llevar a cabo para que no se siga perdiendo este patrimonio?
R: Lo principal es conservar lo que hay, apuntalando las paredes, recuperando la cubierta de la fábrica de alcohol, y cerrando bien el teatro, donde ya se derrumbó el escenario e intentaron solucionarlo construyendo una pared, pero no sirvió de nada porque por arriba sigue abierto, y pueden entrar animales, agua y demás. La ermita se está hundiendo desde hace aproximadamente cinco años, y si no se conserva llegará un momento en el que se destruirá por completo. Está claro que en las propiedades privadas no se puede entrar legalmente, pero para el resto de elementos no hay excusa. Además, se podría actuar a través de la declaración de Bien de Interés Cultural, ya que se solucionarían gran parte de los problemas legales que hay. El ayuntamiento también podría implantar algunas medidas para que estos elementos no se destruyan, pues son muy importantes para nuestra historia.

Por otro lado, se han presentado distintos proyectos para realizar en este paraje. Uno de ellos fue en 2001, un Museo Nacional de Música de Fiestas de Moros y Cristianos, promovido por la UNDEF (Unión Nacional de Entidades Festeras), y que hubiera sido un éxito en este momento. Otro de los proyectos fue presentado por el ayuntamiento de Nueva York que, a través de la Universidad de Alicante y de Granada, propuso desarrollar en este lugar una sede universitaria.
Además, muchos estudiantes han desarrollado proyectos de gestión de patrimonio arqueológico, que proponen la musealización de este paraje, entre otras cosas, y también de desarrollo local a través de la cultura.

P: ¿Se conseguirá finalmente que la Colonia de Santa Eulalia se declare Bien de Interés Cultural?
R: Es muy difícil, porque aquí no solo intervienen los factores del valor del bien, sino también factores económicos, políticos, etc. En nuestros alrededores tenemos otros elementos propuestos para declararse Bien de Interés Cultural y que llevan años en el proceso. Además, en la Colonia de Santa Eulalia hay que tener en cuenta que pertenece a dos poblaciones, y habría que poner en valor todo el conjunto. Cuando se presenta esta declaración, la ley exige que, en un año, se debe presentar y aprobar un plan de gestión y dinamización que, por ejemplo, diga que en X años se va a recuperar este edificio o se va a llevar a cabo esta acción. ¿Se puede hacer? Por supuesto, y lo que tenemos que hacer todos es apoyarlo, pues es parte de nuestro patrimonio y de nuestra historia, y no solo para las localidades de Sax y Villena, sino que es un elemento único en nuestra zona y de gran importancia. Además, no hay que pensar tanto en lo que van a costar los proyectos, que por supuesto son muchos millones, sino que hay que empezar desde abajo, redactando proyectos que se tendrán que aprobar, estudios arqueológicos y arquitectónicos, y al final se efectuará la obra, pero, como he dicho, hay que empezar de cero, poco a poco y por fases.
P: Por lo tanto, ¿el BIC sería importante para la conservación de la Colonia?
R: Sería importante para su conservación y también para la historia de Sax, ya que esto conllevaría también el estudio real de la Colonia, y el poder aplicar todas las investigaciones que se han realizado. Además, sería una tontería que se hicieran nuevos estudios, cuando ya se han presentado numerosos proyectos arqueológicos, arquitectónicos y de desarrollo local sobre este paraje. Lo ideal sería pagarle a las personas que ya los han efectuado y utilizarlos como programas para hacer el proyecto.
P: ¿Cree que se podrá recuperar algún día el resplandor de antaño?
R: El funcionamiento en sí de la Colonia no se va a dar, porque cuando se recupera una pieza o un elemento no se hace para que se ponga en funcionamiento de nuevo, sino paraque se convierta en un producto patrimonial de primer orden, desarrollandoestrategias de turismo rural y cultural. Si esto se llevara a cabo, tendría que abrirse un museo que gestionara todo lo que se encuentra allí. Además, se debería recuperar muchos edificio como el teatro, o bien para usarlo como sala de reuniones o para realizar festivales de teatro de la época.
P: ¿Se podría decir que hay un problema de despreocupación por parte de los gobiernos de los municipios?
R: Se podría decir que sí, pero también influye que la custodia de este patrimonio esté compartida por Sax, Villena y por los propietarios originales de algunas construcciones. Por otro lado, la gestión del patrimonio es algo que siempre se ha quedado al margen, porque se considera que no puede aportar riqueza. Un ejemplo claro es el Castillo de Sax, que es visitado por muchísimas personas pero solo está abierto una hora a la semana, cuando se podría explotar mucho más. ¿Despreocupación? Sí, porque no entienden que la puesta en valor o ese reembolso de dinero puede permitir el desarrollo local a partir de la gestión del patrimonio, y el desarrollo local viene a través de la cultura, de la sociedad, de la economía, etc. Además, no hay que olvidar que aquí en Sax hay gente muy preparada para estos temas (geólogos, arquitectos, arqueólogos, etc.), sin necesidad de buscar agencias de desarrollo turístico o profesionales de otros lugares. Nadie mejor que una persona del pueblo para dar a conocer su patrimonio.

Conferencia en Villena por LUIS SAGI-VELA sobre RUPERTO CHAPÍ, 1984

Interesante conferencia impartida en el Aula de Cultura de la entonces Caja de Ahorros de Alicante y Murcia, el 30 de marzo de 1984,  dentro de los actos conmemorativos del 75 aniversario del fallecimiento de RUPERTO CHAPÍ LORENTE.

Citamos seguidamente la biografía del conferenciante D. LUIS SAGI-VELA (información obtenida de wikipedia).


Luis Sagi-Vela (n. Madrid; 17 de febrero de 1914), barítono, hijo del famoso barítono catalán Emilio Sagi Barba y de la soprano valenciana Luisa Vela.
Considerado uno de los mejores cantantes de zarzuela y ópera del siglo XX; aunque sus padres quisieron que estudiara la carrera de ingeniero, tras iniciar la carrera de ingeniero eléctrico la deja por la música.
Carrera artística:
Debuta a los 18 años en el Teatro Ideal en 1932 representado La rosa del azafrán, obra del maestro Guerrero que su padre había estrenado dos años antes, y que en esta ocasión la dirige. La siguen Los cadetes de la Reina y luego de ello parte de gira con su propia compañía, nacida de la que le legara su padre, convirtiéndose en el empresario más joven del momento.
Aunque su primer estreno importante fue El ama de Jacinto Guerrero, se considera su éxito más importante el estreno de La del manojo de rosas de Pablo Sorozábal en el Teatro Fuencarral el 13 de noviembre de 1934 con María Vallojera. Un año más tarde estrena con ella Me llaman la presumida, de Francisco Alonso.
Durante la Guerra Civil Española que le pilla en Galicia, huye a Argentina y realiza giras por toda América, incluyendo en Estados Unidos actuaciones en la radio WOR y en la cadena de televisión NBC
Una vez concluida la contienda vuelve a España y estrena Montecarmelo, de Federico Moreno Torroba, en el Teatro Calderón, con Selica Pérez Carpio y Pepita Rollán. En 1942 estrena en el Teatro de la Zarzuela las obras de Torroba Maravilla y La caramba, con la soprano Matilde Vázquez.
Aunque su repertorio no alcanza el de su padre, ha llegado a interpretar en España más de veinticinco zarzuelas diferentes entre las que destacan :
Como su padre, interpreta también operetas como El conde de Luxemburgo y La viuda alegre,comedias musicales como Qué sabes tú (1944), El pupilo del andaluz (1945) lo que eleva su repertorio total a unos sesenta y ocho títulos diferentes. Su repertorio operístico, si bien escaso, es importante, con obras como La Traviata y Lucía de Lamemoor.
Realizó varias incursiones como protagonista en el cine, como El huésped del sevillano de Enrique del Campo para Artes Film en 1939, El último húsar, de Luis Marquina en los estudios Cinecittà de Roma en 1940 y Música de ayer de Juan de Orduña, estrenada el 1 de enero de 1958 y pone la voz en numerosas grabaciones para tv de famosas zarzuelas como El caserio o El huesped del sevillano.
En 1960 se retira de la escena. Sólo volverá en 1966, interpretando a Don Quijote en El hombre de la Mancha, en el Teatro de la Zarzuela de Madrid y en el Teatro Calderón de Barcelona. Desde esas fechas vuelve al cine con el director Juan de Orduña, para el que interpreta Maruxa' (1968) , La Revoltosa (1969) y El Caserío (1972).
Pese a su retiro de la escena no se desliga de la música, componiendo varias obras y escribiendo libros. Fue profesor de canto de algunos reputados cantantes españoles de variados géneros, como Marisol. Dirige y llega a presidir varias sellos discográficos, como EMI-Odeón e Iberofón.

Como anécdota cabe reseñar que Luis Sagi-Vela fue hermano de Emilio Sagi Liñán, conocido como "Sagi-Barba", y que fue un famoso futbolista del FC Barcelona de los años 20, fruto del matrimonio de su padre, Emílio Sagi Barba con su primera esposa.
Luis Sagi-Vela tiene 6 hijos: María Luisa, Javier, José María, Paloma, Carmen y Elena.
Tres sobrinos de Luis Sagi Vela (Gonzalo Sagi-Vela, José Luis Sagi-Vela y Alfonso Sagi-Vela) también destacaron en el mundo del deporte de élite, aunque ésta vez en el baloncesto.
Quién sí continuó la tradición escenográfica de la familia fue su sobrino Emilio Sagi, director de escena que, entre otras cosas, dirigió el Teatro de la Zarzuela de Madrid.