El mismo demonio
Tercera función en la noche del
sábado y para ello la zarzuela citada en dos actos, de Fernando Manzano y
Ruperto Chapí, fue la primera obra que se representó esa noche.
La Rioja; Logroño,
09-01-1894
Los Mostenses
Se informa que el día 16 llegará
a Murcia el maestro Chapí, con objeto de asistir al estreno de su última obra,
que se está ensayando en el Teatro-circo de Villar.
La Correspondencia de
España, 09-01-1894
Los Mostenses en Murcia
Ha llegado a
Murcia el maestro Chapí con objeto de presenciar el estreno de su última
obra Los
Mostenses que hoy se pone en el Circo.
El Eco de Cartagena, 17-01-1894
Desavenencia entre el
teatro Apolo y Chapí
Surgió una desavenencia por cuestión de intereses,
entre la empresa del teatro de Apolo y el maestro Chapí y con este motivo el
empresario retiró del cartel el repertorio del conocido maestro.
Como quiera
que en este teatro se ensayaba para estrenarse
el nuevo sainete de Ricardo de la Vega, La verbena de la Paloma o El
boticario y las chulapas y celos mal reprimidos y par a ésta obra
estaba Chapí haciendo la música, el autor se ha
visto precisado a retirar el
libreto y al buscar otro músico, se lo propuso al eminente Bretón que ha
aceptado el encargo.
Con este motivo, en breve presenciaremos el estreno
de este sainete, para el cual el autor de Los
Amantes de Teruel, hará una partitura dignad de su fama.
De esperar es que la nueva obra de Vega sea un
éxito completo.
JOSÉ JUAN CADENAS
El Eco de Cartagena, 19-01-1894
Los Mostenses y ensayos de El
Duque de Gandía
En virtud de las reclamaciones de los representantes
de las galerías de propiedad literaria, el gobernador de Murcia ha ordenado la
suspensión de funciones en el teatro Principal, quedando la zarzuela Los
Mostenses, en la tercera representación.
La compañía pasará a Alicante.
Muy en breve se estrenará en el teatro de la
Zarzuela el drama lírico de los señores Dicenta, Chapí y Llanos, El Duque de Gandía y otra zarzuela de
los señores Ramos Carrión y Chapí, que aún no tiene título definitivo.
La Correspondencia de España, 28-01-1894
La habanera de Música Clásica
En el baile de
ayer celebrado en el teatro, con motivo de los Carnavales destacaban las
interpretaciones que iba realizando la banda militar, y cuando penetramos en el salón, tocaba la
música la original habanera de Música
clásica. No se le habría ocurrido a Chapí al escribirla, que su conjunción
místico-flamenca, serviría para mover acompasadamente aquella churrigueresca
masa de seres humanos.
La Rioja; Logroño, 06-02-1894
Homenaje a Chapí en Alicante
La Sociedad
“Especta-Club”, de la que forma parte la creme
de la juventud alicantina, ha dispuesto dar en honor al eminente, nuestro
comprovinciano, don Ruperto Chapí, un espléndido banquete en el saloncito de la
plaza de toros, al que han sido invitados los directores de los periódicos
locales.
Mucho se
merece nuestro distinguido comprovinciano señor Chapí y la citada sociedad, con
su acto de esplendidez ha merecido bien de los admiradores de Chapí, que puede
decirse de todos los alicantinos.
El Alicantino, 17-02-1894
Arrieta y la música española
El maestro Arrieta,
el autor de Marina, el compositor
notable y el maestro de la genuina música actual española, ha bajado al
sepulcro.
La historia de don Emilio va unida indisolublemente a la música
española en el presente siglo
Nació en Puente la Reina el 21 de octubre de 1823 y
habiendo demostrado desde niño felicísimas disposiciones para la música, pasó a
Italia, ingresando como alumno en el conservatorio de Milán. Bajo la dirección
del célebre maestro Vascai recibió una sólida educación musical, que dio por
primero y brillantísimo la ópera Ildegonda,
compuesta por Arrieta en el citado establecimiento, donde se representó con
grandes aplausos, repetidos algunos años después en varios teatros de Italia,
en el de San Carlos de Lisboa, en el particular del Palacio Real de Madrid, y
en nuestro regio coliseo. En este mismo teatro se estrenó también La conquista de Madrid, otra partitura
del mismo maestro, que Arrieta había escrito por encargo de Isabel II para el
teatro particular de palacio.
A poco de represar a España fue nombrado profesor
de la Reina Isabel II y compositor de su Real Cámara y teatro.
Dedicado a escribir para la escena española, ha
producido su fecundo numen muchas zarzuelas de muy distinto género: cortesanas,
marítimas, fantásticas, populares, humorísticas, etc. cuya preciosa música,
después de recorrer los teatros de la península, ha llegado a ejecutarse,
siempre con lisonjero éxito, en otros teatros de Europa y de América.
Nombrado director de la Escuela Nacional de Música
y Declamación, no solo ha sabido velar hasta su muerte por el engrandecimiento
de tan importante centro de enseñanza, sino que se enorgullecía de haber formado
con sus lecciones y consejos compositores tan sobresalientes como Bretón,
Chapí, Marqués, Serrano, Juarranz, Brull, Espino, Valverde, Larregla y otros.
Arrieta, si considerado como artista valía mucho,
tanto o más valía como hombre, porque, dotado de un corazón noble y generoso y
poseyendo un trato afable, delicado y amenísimo, era amigo de sus amigos, como
no es posible serlo más.
La Ilustración Nacional, 18-02-1894
Los Mostenses en Alicante
El acontecimiento del día en esta ciudad es la representación en el teatro Principal
de la zarzuela Los Mostenses dirigida
por el autor de su partitura don Ruperto Chapí.
La obra ha sido muy bien recibida del público, pues
en la noche del sábado y domingo último, se vio lleno de espectadores nuestro
teatro Principal.
Pero seamos justos y demos al César lo que es del
César; el libreto de Los Mostenses, no
es digno de la inspirada música que el ilustre maestro Chapí le ha puesto: el
libreto no es digno de un serio examen; su vía cómica estriba
esencialmente en el manoseado y ya
desacreditado recurso de profanar el respeto que se merecen las instituciones
religiosas, y las cosas santas, y no decimos más; en cambio la música es digna
del ilustre maestro a quien felicitamos sinceramente.
El Alicantino, 20-02-1894
Acabada la música de El Duque de
Gandía
El maestro Chapí ha terminado la música de El Duque de Gandía, zarzuela de Dicenta.
Nuestro comprovinciano ha escrito la partitura en
colaboración con el maestro Llanos.
El señor Chapí se encuentra en Alicante, saldrá
mañana directamente para Madrid.
El Independiente; Orihuela, 22-02-1894
El Rey que rabió en Almería
Dicha zarzuela fue representada el viernes 3 de
marzo, por vez primera en el teatro Novedades.
Se trata de una obra donde abunda la música
original y ligera, los chistes se desbordan a torrentes y las situaciones
cómicas se suceden a cada momento durante el curso de la representación.
La obra tiene una marcada intención política, no
solamente contra la monarquía sino también contra los gobiernos que sacrifican
su dignidad con tal de vivir en el poder.
La Crónica Meridional; Almería, 05-03-1894
Estreno en la Zarzuela de El Duque de Gandía
Indudablemente para terminar la obra con el
hermoso final de la vida seglar de san Francisco de Borja, escribió el señor
Dicenta el drama lírico que con el título El
Duque de Gandía, se estrenó anoche con gran éxito en el teatro de la
Zarzuela.
En los últimos años de la agitada vida del duque
desarrolla el autor la acción del drama que, naturalmente le sirve de base la
pasión de Gandía por doña Isabel, las murmuraciones y calumnias de los
cortesanos, el destierro del duque, la muerte de la emperatriz y las célebres
frases de San Francisco “No serviré más a un señor que se pueda morir”.
Todas las escenas en que la pasión del duque se
agita, están escritas con esa inspiración y un vigor dignos de la reputación
del señor Dicenta y todo lo demás del libro tiene hermosa, correcta y sonora
versificación.
Muchas veces fueron interrumpidos los actores,
sobre todo el señor Berges, por los nutridos aplausos del público, aplaudiendo
los versos.
La partitura, de los señores Chapí y Llanos,
obtuvo en todas las piezas la aprobación de la concurrencia. En el acto primero
fueron llamados a escena los autores después del magnífico concertante final.
En el acto segundo recibieron el mismo honor al terminar el señor Bueso su
preciosa romanza, que cantó magistralmente.
Pero el éxito extraordinario, donde no tuvo
límites el entusiasmo del público, fue en el acto tercero al oír un
originalísimo y precioso coro y bailable que es una maravilla por lo inspirado,
por su factura y por la magnífica interpretación. Entre atronadores aplausos
tuvo que repetirse, y los autores fueron llamados al palco escénico multitud de
veces.
Sigue a esta pieza musical un dúo de tenor y
tiple, sirviendo de situación los últimos momentos de la emperatriz. Este número es una obra de tal mérito, que
bastaría por si sola para hacer la reputación más grande que puede lograr un
maestro. El señor Berges lo dijo magistralmente, y por ello alcanzó una gran
ovación, lo que con justicia compartió con la señorita Alonso.
Cuando oíamos las innumerables bellezas de estas
dos sobresalientes piezas musicales, nos acordábamos de la maestría de Chapí,
de su inspiración y de sus glorias de otras veces, porque en aquella sonoridad
de orquesta, en aquella manera de ajustar su música a la situación que sirve,
veíamos al eminente autor de La tempestad.
Terminó la representación y tuvieron los autores
que presentarse muchas veces ante el público, que los colmó de aplausos.
La dirección de escena, encomendada al señor
Soler, fue verdaderamente notable. Es un director sin rival, que goza de justa
reputación.
F.J.
La Correspondencia de España, 11-03-1894
Un gran alumno de Chapí, Manrique de Lara
De El Liberal
recibido hoy tomamos el siguiente suelto
que insertamos con gusto por referirse a un amigo y paisano nuestro.
El quinto concierto celebrado ayer tarde, ha sido
uno de los más notables y concurridos de la temporada.
La verdadera novedad de la fiesta consistió en la
primera audición de la trilogía musical del señor Manrique de Lara, que lleva
por título La Orestiada”.
Es esta una obra de mérito indiscutible, que revela
desde luego los grandes conocimientos artísticos del joven autor, que figura
como el más aventajado discípulo del insigne Chapí.
La Orestiada no es una promesa para el porvenir, sino una
realidad del presente.
Sigue el compositor las huellas de Wagner, sin ser
un imitador del gran maestro, y posee el secreto de emocionar al auditorio con
los altos vuelos de la inspiración y de la ciencia musical.
Los tres tipos de que consta su trilogía son
bellísimos, y merecieron justamente el
aplauso unánime con que fueron acogidos.
El autor obtuvo repetidas veces el honor de ser
llamado a la escena, a la conclusión de cada una de las tres partes que
constituyen su hermosa obra.
Sus largas dimensiones impidieron que fuesen
repetidas, como una buena parte del público deseaba.
Felicitamos de todas veías á nuestro amigo el señor
Manrique de Lara, por su triunfo, y deseamos que no sea el último que logre.
El Eco de Cartagena, 13-03-1894
Unos versos sobre El Duque de
Gandía
Diario en verso por Felipe Pérez
y González. Se estrenó en la Zarzuela el
otro día:
El Duque de Gandía
Y yo perdí la cuenta
De las veces que vi
salir al palco escénico a Dicenta
con Llanos y Chapí.
El éxito fue bueno y
merecido,
pero El siglo futuro no se
ha ofendido,
porque le causa indignación y espanto
que quién llegó a ser santo
ande por las escenas dando gritos
haciendo gorgoritos,
en juerga aterradora,
faltando a su señora,
y metido en la crápula, entre líos,
aventuras de amor y desafíos,
aunque al fin se arrepienta
y arrepentido muéstrelo Dicenta.
Yo siempre pequé de
transigente,
porque arreglarlo todo me desvela,
ha discurrido al medio más prudente
que a todos satisfaga,
y es que la zarzuela
a pesar de su mérito evidente,
para el siglo futuro no se haga…
y se haga… lo que queda del presente.
La Correspondencia de España, 15-03-1894
La Czarina en Gerona
Anoche, en el teatro Principal se estrenó La Czarina, de los autores Estremera y
Chapí.
El libreto, que peca de demasiado intencionado,
está muy bien escrito y la música resultó hermosísima.
El Correo de Gerona, 06-04-1894
Ortografía en Gerona
Ni los señores Arniches y Cantó, ni el maestro Chapí.
Estuvieron muy inspirados al escribir la zarzuela Ortografía, la que encontramos pesadísima.
Hay en la obra
algunos chistes, pero no tienen originalidad ninguna. En cuanto a la música no
parece de Chapí. El público hizo repetir unos couplets, gracias a lo intencionado de la letra, que cantó la
señorita Vivero bastante bien. El beneficiado estuvo admirable en sus papeles y
acreditó una vez más su justa fama.
El Correo de Gerona, 08-04-1894
Las
hijas de Zebedeo en Badajoz
Las Hijas de Zebedeo llevarán
esa noche mucha concurrencia al teatro López de Ayala; y la verdad es que bien
merece verse la bonita zarzuela de Estremera y Chapí ejecutada por una Luisa
tan saladita y tan monísima como Aurelia Ardila y por un coro de hijas de Eva
rebosando gracia y juventud, ataviadas con preciosos pañuelos de Manila
garbosísimamente prendidos.
La Región Extremeña; Badajoz, 03-05-1894
Chapí, jurado en un concurso de orfeones y
bandas en Pamplona
El ayuntamiento de Pamplona organizó un concurso de orfeones y bandas
para los días 10,11 y 12 de julio. En el jurado nombrado a tal efecto, que
estaba presidido por Pablo Sarasate, contaba entre sus vocales con don Ruperto
Chapí.
----------
A las ocho de la mañana se constituyó el jurado. Los orfeones se dividieron
en dos grupos y el jurado en dos secciones. En un grupo estaban los orfeones de
Cantabria, Bilbao, Bayona y Biarritz; y en el otro Salat Vivent, Vitoriano, la
Sirena y El Independiente.
Ganaron, respectivamente Bilbao y el orfeón Vitorino.
El
Aralar; Pamplona, 10-07-1894
La
Correspondencia de España, 11-07-1894
ECOS
TEATRALES: DEL TEATRO DE APOLO AL ESLAVA
Muchos han creído que desde que el
inspirado compositor Ruperto Chapí y la empresa del teatro Apolo de Madrid el
citado compositor habíanse disgustado y por consiguiente, vino la ruptura, es
decir que el citado compositor con la empresa acabaron sus relaciones
teatrales, causa por la cual La verbena
de la paloma que estaba encargada a Chapí, la rehusó y fue entregada a
Bretón, desde aquel entonces creían
muchos que el autor de El Rey que rabió tenía
cerrado el camino para ir en busca de lauros, creían que se retiraría, que no escribiría para el
teatro, pero se han equivocado por completo, el autor de la Czarina, no solo quiere renovar sus tareas teatrales como antes,
sino que se emprende con más difícil ejecución, con más fuerzas, para abatir a
los que contra él se revelaron, y probar una vez más que es un gran compositor.
El programa de obras que tiene en cartera es en su mayor parte no del género
chico.
Margarita
la tornera, (se titula una de sus obras en perspectiva), tiene tres actos,
escrita en verso y prosa por Carlos Fernández Shaw.
El
ciego de Alcalá, tres actos de Jacques y López Ballesteros.
Otra en tres de Mariano Pina y
Domínguez, aún no tiene nombre.
Otra de costumbres populares, titulada por hoy,
Lo que no puede decirse, porque el
autor ha prohibido revelar el título; está escrita por el gran novelista
español Benito Pérez Galdós.
El hijo de doña Urraca, tres actos, de Estremera, zarzuela cómica.
Y por último una de Ramos Carrión.
Al efecto, una empresa ha tomado el
Teatro Eslava por tres años; sufrirá algunas modificaciones.
Al frente de la dirección artística figura Ruperto Chapí.
El
Noticiero Balear, 13-07-1894
Compañía
cómico-lírica del Teatro Eslava para la próxima temporada
Como director artístico de la nueva
compañía figura Ruperto Chapí, director de orquesta, Narciso López y maestro de
coros, Cleto Zavala.
Las obras con que se verificará la
inauguración de la temporada el 1º de septiembre serán probablemente La Czarina, Los descampados, I ferochi
romani y Los dineros del sacristán.
La
Correspondencia de España, 14-08-1894
Inauguración
temporada en el Teatro Eslava
Este
teatro inauguró anoche brillantemente la temporada.
Las
mejoras que la nueva empresa ha introducido en el local son todas de las que el
público aplaude y dan al teatro, además de comodidad, elegante aspecto.
Las
butacas son menos, de bonita forma, con armadura de hierro y de terciopelo de
color carmesí; el paso por entre las filas es amplio y el público no sufre
molestia alguna para llegar a su localidad.
Los
nuevos palcos del piso principal hermosean la sala y son localidades que
seguramente tendrán la preferencia de los espectadores.
En
la fachada del coliseo ha sido colocada una elegante marquesina donde, en las
noches de lluvia, podrá la concurrencia esperar la entrada al teatro.
La
compañía que anoche debutó es de las más completas y excelentes que hemos visto
en funciones de teatros por horas, y bien pudiéramos decir, sin temor a
equivocarnos, que es superior a muchas de las que se han dedicado en Madrid a
la zarzuela en tres actos.
Pusieron en escena El proceso del can-can, La czarina y La diva, y en estas obras se presentaba ante el público la
señorita Isabel Bru, que anoche debutaba.
Es
la señorita Bru una tiple cómica de hermosa figura, tiene bonita voz, de
agradable timbre y la emite con agilidad y arte, como actriz dice con bastante
gracia y acierto, y seguramente la ovación que le transmitió anoche el público
será precursor de las muchas que ha de recibir en Madrid.
También
hizo su debut la señorita Pilar García de Pinedo, otra tiple cómica de preciosa
voz que canta con afinación suma y gran maestría, nos recuerda los éxitos de su
madre, la señora Montañés.
El
señor Pinedo ya es conocido de nuestro público, goza de grandes simpatías en
Madrid y anoche realizó con gran acierto los dos papeles asignados.
En
La Diva hizo su presentación la
primera tiple doña Rosa Fuertes. No es
ninguna exageración decir que es la prime tiple que hoy canta zarzuela en
España.
Grandes
aplausos para todos los intervinientes y al final de la representación de La czarina obligó el público con sus
aplausos y vítores a presentarse en escena José Estremera y Ruperto Chapí.
El
teatro Eslava hará este invierno una brillantísima temporada, porque los
elementos con que cuenta son del más sobresaliente que puede reunirse.
La
Correspondencia de España, 02-09-1894
El Rey que rabió en el Eslava
Con
esta preciosa zarzuela, de Ramos y Chapí, debutó ayer tarde en el teatro Eslava
el notable actor y primer bajo don Daniel Banquells, con el mismo papel que
desempeñó cuando se estrenó dicha obra en el teatro de la Zarzuela.
El
señor Banquells estuvo ocurrentísimo, recibiendo muchos aplausos.
El
papel de protagonista estuvo a cargo de
la graciosa tiple Isabel Bru, que supo darle un gran relieve, obteniendo muchos
aplausos en la delicada romanza del tercer acto.
La
Correspondencia de España, 03-09-1894
El Rey que rabió en Cartagena
Anoche se
verificó en el Teatro-Circo de Villar la representación de la popularísima
zarzuela de los Sres. Ramos Carrión, Aza y Chapí, titulada El Rey que rabió. Los pequeños actores á cuyo cargo estuvo el
desempeño de la obra, hicieron las delicias del público, que los aplaudía
constantemente con cariño y entusiasmo. La concurrencia fue bastante numerosa,
predominando los forasteros.
Las Provincias de Levante; Murcia, 08-09-1894
Sobre la
compañía del Teatro Eslava y el papel de Chapí
Desde
hace mucho tiempo, no se ha presentado, ni en el teatro de la Zarzuela una
formación como la organizada por el maestro Chapí para el teatro del pasillo de
San Ginés.
Basta
con leer el nombre de los artistas que figuran en el elenco de la compañía, para
deducir que aquel aplaudido compositor intenta realizar, más que una campaña
provechosa, una temporada digna de su envidiable prestigio.
Y
para que esto no ofrezca lugar a dudas, hay que fijarse también en la
personalidad a la cual ha confiado el puesto de su lugarteniente: el maestro
Zavala.
Tantos
son los méritos de éste, y está colocada a tan grado de altura su reputación
artística, que no he de hacer de él ninguna clase de encarecimientos, porque
sería este trabajo ocioso, tratándose de un compositor genial, inspirado y
brioso, el cual es de lamentar haya vivido algunos años recluido en los alegres caseríos de su
varonil y simpática tierra vizcaína, olvidado del mundo y sin querer otorgar
los frutos de su poderoso talento.
Yo
me felicito que el maestro Zavala haya abandonado su voluntario retraimiento;
pues el público de Madrid lo ha recibido con cariño y saludado con tempestades
de aplausos., preciso se hace que corresponda a ese agasajo componiendo música…
La
Ilustración nacional, 10-09-1894
Miguel Chapí, en Murcia
Encuéntrase en esta el joven D.
Miguel Chapí, hijo del eminente compositor don Ruperto. El Sr. Chapí se hospeda
en casa de nuestro querido amigo el procurador don Antonio Navarro López, y en
breve saldrá para Madrid en unión del aplaudido autor cómico D, Gonzalo Cantó,
que también está hospedado en casa de nuestro citado amigo.
Las
Provincias de Levante; Murcia, 12-09-1894
Actividades
en el teatro Eslava
Hoy
sábado tendrá lugar en el favorecido teatro Eslava la reprisse de Campanero y sacristán.
El domingo por la tarde se cantará
Bocaccio y en la semana entrante
habrá dos estrenos, La Favorita y El
Españoleto, que con Los cuatro unos,
son ahora las obras nuevas con que cuenta la empresa hasta dentro de un mes,
que se estrenará la última producción de Chapí.
La
Correspondencia de España, 29-09-1894
Una
nueva obra, El Tambor de granaderos
La empresa del teatro Eslava sigue
recibiendo el decidido favor del público.
Con la obra nueva El tambor de
granaderos debutará la primera tiple señorita Petrel, en la primera quince
del mes de noviembre.
Asimismo se verificará muy en breve las reprises de Las campanadas, zarzuela
que hará verdadero succés y La Flor de lis, obra de los señores Estremera
y Chapí, hace años no representada.
La
Correspondencia de España, 15-10-1894
Actividad
en el Eslava
Yo
no sé si debo alegrarme del éxito franco que tuvo anoche en el teatro Eslava el
juguete cómico en un acto El moro Muza, de
Federico Jaques y Ruperto Chapí.
Porque
de haber fracasado la obra, no obstante ser el autor amigo mío de toda la vida,
y hoy compañero de redacción, habría formulado desde esta sección mis censuras
con absoluta independencia., sin responder a ningún género de amistosas
consideraciones de modo sincero y franco, atento solo al deber en que estoy de
decir al público la verdad sin ambages ni rodeos.
El moro Muza es una obra sin
pretensiones de ningún género. El autor ha querido dar ocasión a Ruperto Chapí
para que evidencie una vez más las dotes especiales de su personalidad
artística y la flexibilidad de su indiscutible talento. Pero ha ido más allá de
su propósito, porque se ha manifestado como hombre de ingenio y buen gusto.
En
suma: que al público le resultó regocijada la obra y que la aplaudió de buena
voluntad.
La
Correspondencia de España, 01-11-1894
El Moro Muza
Bastante tiempo hacía que el maestro
Chapí no había dado a la escena ninguna producción; por fin en la noche del 31
de octubre y en el teatro Eslava se estrenó su última obra, El moro Muza.
El maestro Chapí obtuvo un triunfo ruidosísimo.
Fueron interrumpidos varios números musicales, por aplausos, los cuales
no cesaron hasta que el autor de la
czarina se presentó en escena.
El libreto goza de pocos chistes, pero estos delicados y superiores; en
cambio las escenas cómicas se suceden una tras otra. Se trata de una obra muy
bien escrita y muy bien pensada, su autor don Federico Jacques fue llamado a
escena en unión del maestro Chapí.
Heraldo
de Baleares, 05-11-1894
Estreno
de El Tambor de Granaderos
Ha sido un verdadero éxito.
Tengo para mí que no habrá otro tan
grande en la temporada.
Pero un éxito para Ruperto Chapí, del
que ha participado también el señor Sánchez Pastor, por aquello de que el que
va a buen árbol, buena sombra le cobija.
El
libro tiene poco de original. Es un episodio de 1808, que entretiene poco e
interesa menos, a pesar de cuenta con su correspondiente nota patriótica.
Un autor que se distinguía por la frescura y
naturalidad del diálogo, desde algún tiempo a este parte resulta premioso, y si
no puede ser acusado de anarquista literario, ni mucho menos deja de
determinarse de él, de manera precisa las galas de un ingenio tan aplaudido en
otras ocasiones.
Los chistes no tienen espontaneidad, vienen
preparados, algunos resultan violentos y sin la condición que deberían tener
para serlo: la gracia.
Vale, pues, muy poco el libro del señor
Sánchez Pastor, y habría fracasado seguramente de no ampararse en una partitura
que con esa inspiración, novedad y frescura impidió que caer sobre el escenario
de Eslava, lo que un escritor francés llama la lluvia gris de la mediocridad
del aburrimiento.
De
la música no sé que fue más aplaudido.
Es
hermosa la introducción, gráfico y original el coro de los pobres que sirve de
introducción a la obra y en la que pasó inadvertido algo admirablemente
tratado: el acompañamiento con la madera
y la cuerda del recitado del lego.
Como
obra musical y de orquestación nada es comparable al número de la jura de la
bandera. Es la obra de un músico bien y legítimamente reputado, la entrada del
toque de fagina en la armonía general de un paso doble con acompañamiento de
tambores, que no es posible concebirle más militar.
Es
gracioso el rataplán, picaresco el terceto del tío, el lego y la dueña, y en
todas y cada una de las partes líricas de la obrilla citada, adviértase esa distinción,
ese gracejo fino, esa coquetería juguetona, que es la nota saliente de cuanto
produce el astro fecundo de Ruperto Chapí.
La
música de Chapí es comparable a la mozuela alegre, de fisonomía expresiva, de
carácter comunicativo, que tiene fuego en los ojos y miel en los labios, pero
que jamás pierde la distinción correctísima a que la obliga su buena educación.
Las
decoraciones, pintadas por los señores Bussato y Amalio Fernández fueron muy
aplaudidas.
La
obra ha sido puesta en escena con verdadero lujo.
EL ABATE PERRACAS
La
Correspondencia de España, 17-11-1894
Fiesta
para la compañía organizada por el Teatro Eslava
La empresa del teatro Eslava, como
muestra de gratitud a los autores de El
Tambor de Granaderos y de El moro
Muza, ha obsequiado hoy a los mismos y a toda la compañía con una gira en
el campo del recreo, sita en el puente de los Franceses.
En la fiesta ha reinado la mayor alegría. No habrá bajado de 800 los
comensales y la gira ha sido amenizada con piano y banda de música.
Los señores Chapí, Sánchez Pastor y Jaques han sido objeto de las más
entusiastas aclamaciones por parte de los concurrentes, y todos cuantos han
asistido a la fiesta, contentos y gozosos, han hecho votos porque la empresa
repita esta clase de agasajos, siempre que los rendimientos de las obras sean
tan beneficiosos como lo están siendo las dos últimas producciones de tan
distinguidos autores.
Los expedicionarios han sido llevados a la ida y a la vuelta con
carruajes preparados al efecto.
La
Correspondencia de España, 19-11-1894
Representación en Murcia de La Tempestad
Mañana llegarán a esta los artistas de la compañía de zarzuela que han de actuar en el Teatro
Romea.
Es casi seguro que el domingo por la noche
debutarán con la hermosa obra de Ramos Carrión y Chapí, La Tempestad. En la compañía figuran, según se nos dice, las
señoras Vidaurreta, Cros, Alvarado y Osuna, y los señores. Torrano, Hidalgo,
MendizabaJ, Mateu y Cruz.
Las Provincias de Levante; Murcia, 23-11-1894
El moro Muza en Valencia
En
el teatro de la Princesa de Valencia, en la noche del sábado 24 de noviembre se
estrenó la zarzuela en un acto, El moro
Muza.
Toda
la música fue entusiastamente aplaudida y todos los números se repitieron.
La
ovación que el público tributó a la obra y a los actores fue grandísima.
J.Rafael
La
Correspondencia de España, 25-11-1894
Comentario
sobre El tambor de Granaderos
El
éxito de la última decena ha sido el episodio o cuento, o cosa así, estrenado
en el teatro de Eslava.
Un
libro de Sánchez Pastor, con música de Ruperto Chapí.
Pero
como importa dar a Dios lo que es de Dios y a cada cual lo que de derecho le
corresponda, hago constar que ese Tambor
de Granaderos habría perdido el tiempo tocando, no digo llamada, sino
generala inclusive, de no haber tenido la suerte de que le enseñara a moverlos
palillos y manejar el parche aquel maestro compositor que con las frescuras de
su imaginación creadora, las gallardías de su talento y las habilidades de su
sonora, nutrida y amplia orquestación, salva cualquier engendro de padre y muy
señor mío.
No
es un disparate, ni mucho menos, el tambor; pero carece de originalidad y
gracia. Hay en él reminiscencias de otras obras, y después de examinarlo
detenida y desapasionadamente, todo ello es una materia, un sucedido o una
invención que no da motivo para cuatro escenas. Y que. Gracias a los rellenos,
logra las proporciones de un acto bastante largo.
Mas
es lo cierto que con estos u otros defectos, la partitura lo disimula todo.
Está compuesta de números que son preciosos; hay un coro de entrada muy
característico, un recitado, con acompañamiento de la madera y de la cuerda,
que no hay más que pedir; un paso doble de notas guerreras a las que se mezclan
las de algunos toques de ordenanza que da ganas de romper la marcha; un terceto
muy cómico, y un cuarteto por demás movido y picaresco.
Desde
la introducción hasta el final todo fue: bravo, bien, magnífico, soberbio.
¡Que
orgulloso debe estar Chapí¡
¡Y
qué agradecido debe estarle Sánchez Pastor¡
El Abate Pirracas
La
Ilustración Nacional, 30-11-1894
Estreno
en Gerona de El organista
Anoche se estrenó en Gerona la citada
zarzuela, letra de Estremera y música de Chapí.
El
Correo de Gerona, 03-12-1894
Estreno
en Mahón de las tentaciones de San
Antonio
En
la función del martes, en tercer lugar se representó el estreno de la popular
zarzuela en un acto, letra de Arniches Cantó y música de Ruperto Chapí, Las tentaciones de San Antonio.
En
la crónica se indicaba que en la presente semana se estrenaría El Rey que rabió y se informa en el
periódico del 19-12 de tal representación.
El
Liberal, 18-12-1894 y 19-12-1894
Ensayos
de Mujer y reina
En el teatro de la Zarzuela han
comenzado ya los ensayos de dicha obra, en tres actos y realizada por los
señores Pina, Domínguez y Chapí.
La
Correspondencia de España, 20-12-1894