Rezo del VÍA CRUCIS en la iglesia de Santa María de la Asunción de Villena.

 


El rezo del Vía Crucis, en la parroquia de Santa María de Villena, se llevaba a cabo los viernes de Cuaresma en dos horarios distintos y el Viernes Santo, sobre las cuatro de la tarde.

El primero se celebraba a las tres de la tarde y la costumbre era hacer un recorrido por dentro del templo, deteniéndose en cada estación y rezando una oración en cada una, una lectura de algún pasaje del evangelio y una reflexión. Acudían los alumnos de las escuelas parroquiales de Santa María, que estaban situadas en la parte trasera del templo, cuya puerta daba a la plaza que daba inicio a las calles Rambla, Palomar y Tercia.

El segundo se hacía, también los viernes de Cuaresma, a las diez de la noche, realizando diversos recorridos por las calles de la parroquia, las cuales están situadas en el Barrio del Rabal de Villena.

El del Viernes Santo, tenía lugar sobre las cuatro de la tarde y se realizaba en el interior del templo.

La forma tradicional de esta práctica piadosa consta de las siguientes catorce estaciones:

 

·         Primera estación: Jesús es condenado a muerte.

·         Segunda estación: Jesús carga la cruz

·         Tercera estación: Jesús cae por primera vez.

·         Cuarta estación: Jesús encuentra a su madre María.

·         Quinta estaciónSimón el Cirineo ayuda a Jesús a llevar la cruz.

·         Sexta estaciónVerónica limpia el rostro de Jesús.

·         Séptima estación: Jesús cae por segunda vez.

·         Octava estación: Jesús consuela a las mujeres que lloran por él.

·         Novena estación: Jesús cae por tercera vez.

·         Décima estación: Jesús es despojado de sus vestiduras.

·         Undécima estación: Jesús es clavado en la cruz.

·         Duodécima estación: Jesús muere en la cruz.

·        Decimotercera estación: Jesús es bajado de la cruz y puesto en los brazos         de su madre María.

·         Decimocuarta estación: Jesús es sepultado.


  


          A mitad de los años 70, los cuadros que habían en la iglesia se encontraban deteriorados y fueron sustituidos por unos cuadros pequeños en el que figuraba, en números romanos, el número de estación.

         Los catorce cuadros que presentamos a continuación fueron realizados por el villenense y feligrés de la citada parroquia, Gaspar Tomás Mora, conocido artísticamente como GASTOMO, quién se encargó tanto de la pintura como de la enmarcación de cada uno de los catorce. 

                Gracias Gaspar, por tu inmensa generosidad y colaboración con tu siempre querida parroquia.

Reportaje fotográfico realizado por Velius.
















Recuerdos de Vicente Rodes Pérez, gran exponente del arte abstracto. (Villena,1948 - Alicante,2022)

 

El pintor villenense Rafael Hernández, mostrando un trabajo pictórico en directo fabuloso, cargado de matices y sentimiento, y homenajeando a Vicente Rodes Pérez, matriarca de decenas de artistas de nuestro entorno. Espectacular FIC organizado por la Concejalía de Cultura de Villena en el año 2019.

 

                        Fotografía realizada por Jesús Hernández Francés.


Hace unos días falleció en Alicante Vicente Rodes Pérez, profesor, dibujante y pintor, nacido en Villena, hijo de Vicente Rodes Martí, uno de los fundadores de la empresa de artes gráficas NORMU. 

Desde éste blog deseamos dejar constancia de algunos datos de su trayectoria, para lo cual hemos accedido a dos biografías que figuran seguidamente.

Villena, 5 febrero 2022

 

         Nace en Villena en 1948. Pintor. En 1965 inició sus estudios de arquitectura en Sevilla, que pronto abandonó por los de Bellas Artes en la Escuela de San Carlos de Valencia.

En 1980 le fue concedida una beca por el Ministerio de Cultura. Esporádicamente ha realizado trabajos en el campo de la publicidad, ilustración, cine y teatro. Es profesor de dibujo en el Instituto de Bachillerato San Blas de Alicante  y es en dicha ciudad donde lleva a cabo su actividad pictórica y expositiva principalmente.

 En sus composiciones abstractas de carácter geométrico, que resaltan por su contenido intimista y vitalista, rehúye el tema y toda clase de referencias anecdóticas, para centrarse únicamente en el objeto pictórico. Toda su trayectoria creativa se caracteriza por una gran coherencia y honestidad que le ha llevado a desarrollar un lenguaje pictórico enteramente personal, que destaca por su progresiva afinación de los medios expresivos. Su evolución ha pasado de unos iniciales planteamientos plásticos de sutil evocación y emoción lírica al más reciente donde afloran en sus obras estructuras de corte geométrico que contienen un mayor grado de conceptualización.

El crítico de arte Juan Ángel Blasco Carrascosa define su obra de “unitaria” porque hace valer su soberanía artística sobre la tiranía inherente a la mitología universal individual. “Pintura de ambigüedad semántica -escribe Blasco Carrascosa- que no entra en liza con su potencialidad comunicacional, pues siempre pintar es dar –información-. Pero esta información que Rodes nos transmite no es contenidista sino indefinida desde la apoyatura de la propia subjetividad. Expresiva, que no expresionista. Matizada por inflexiones emotivas y servidas con excelente factura. Hedonista y madura”.

 

Obra de Rodes que ilustra “Las Leyendas del Cabezón de Oro”, publicada en Nuestras Leyendas 1981. Obra editada por la Caja de Ahorros Provincial de Alicante.

 

Rodes, tras una corta etapa figurativa comenzó a introducir en su obra estructuras orgánicas mínimas y turbadoras. A finales de los setenta se advierte una pulsión repetitiva sometida a una ordenación espacial para amplificar el componente expresivo y lírico en los ochenta introduciendo siluetas que deshacen la frontera entre la figuración y la abstracción.

Últimamente ha persistido y aún acentuado la poética del color, dialéctico e intenso entre las formas geométricas de triángulos o peldaños.

Ha expuesto individualmente en el Club Amigos de la Unesco de Alicante (1974), Galería 11 de Alicante (1978-1989), Galería Cánem de Castellón (1988-1992), Museo Municipal Mariano Benlliure de Crevillente  (1986) y Museo de Arte Contemporáneo de Elche (1992).

Ha participado en muestras colectivas en el Ayuntamiento de Villena, Instituto Juan Gil Albert de Alicante y Escuela de Bellas Artes de San Carlos de Valencia.

Los museos y colecciones en los que está representada su obra, entre otros, son: Palacio de la Diputación de Alicante; Museo de Arte Contemporáneo de Villafamés (Castellón); Museo de Arte Contemporáneo de Elche; Municipal de Crevillente; Museo de la Solidaridad “Salvador Allende” en Santiago de Chile; Diputación de Jaén; M.U.A. Universidad de Alicante; I.V.A.M. Instituto Valenciano de Arte Moderno en Valencia; Centro “Eusebio Sempere” en Alicante; Instituto de Estudios Juan Gil Albert en Alicante; Fundación Miguel Hernández en Orihuela; Banco Exterior de España en Madrid; Centro Cultural Español en Miami; Instituto Valenciano de Arte Moderno (IVAM) de Valencia y  en los Ayuntamientos de Alicante, Altea, Villena, Alfaz del Pí, Novelda, Onil etc.

 Pintura –la de Rodes- ofrecida desde la mirada reflexiva de la experiencia, para la mirada de la contemplación y el goce de la plasticidad. Pintura a cuya acción, gesto, color y composición su autor se aferra como única tabla de salvación….para seguir evocando y creando, manifestando vivencias y transpirando sensaciones… Para continuar despertando en nosotros proyecciones y miradas. Para seducirnos…

 Juan Ángel Blasco Carrascosa, Prof. De Historia del Arte. Facultad de Bellas Artes. Valencia.

 Pintores Alicantinos 1900-2000; Diputación Provincial de Alicante, 2001.

 Diccionario de Artistas Valencianos del Siglo XX, por Francisco Agramunt Lacruz, 1999.





Biografía que figura en el Diccionario Biográfico de personajes Alicantinos, trabajo distribuido en once tomos; José Pastor Navarro, Alicante. Publicado por la Biblioteca Miguel de Cervantes de la Universidad de Alicante, 2009.

http://www.cervantesvirtual.com/obra/diccionario-biografico-de-personajes-alicantinos-fichero-provincial-

Hijo de Vicente Rodes Martí, empresario de artes gráficas, y de Adela Pérez Villena, nació en la ciudad de Villena, calle Cristóbal Amorós, 12, el día 17 de abril de 1948. Acabada la enseñanza primaria fue alumno del Colegio Inmaculada de los PP. Jesuitas de Alicante, en el que realizó el Bachillerato. Con notables aptitudes para el dibujo desde la niñez, y teniendo el aliento y consejo de su tía María Luisa, pintora aficionada, llevó a cabo en la inicial juventud pequeñas obras pictóricos, época ésta en la que conoció a al pintor alemán Pablo Lau, afincado en la población, y, al también al notable pintor alicantino Manuel González Santana, Consejero-Apoderado en la Sucursal del Banco Hispano Americano, en la localidad. Finalizados los estudios medios inició - 1965- los de Arquitectura en la Escuela Técnica Superior de Sevilla, y, posteriormente - 1969-, abandonados éstos, los artísticos en la Escuela Superior de la Real Academia de Bellas Artes de San Carlos, de Valencia, lo que hizo como alumno libre iniciado -1971- el servicio militar; obtuvo la titulación de Profesor de Dibujo. Durante aquellos años compartió inquietudes artísticas con su compañero de estudios, Manolo Rey y Fueyo, y conoció a grandes artistas del momento (Michavila, Teixedor, Yturralde, Arcadio Blasco...-; trabajó en Temps organizando exposiciones, destacando las de Alfaro, Bartolozzi, Arranz Bravo, Paluzzi, Viladacans...; y dio a conocer sus obras iniciales exposiciones individuales -1971- en Benidorm, Jaén (Sociedad Económica Amigos del País), Alicante (Club Amigos de la Unesco). 

En esa época contrajo matrimonio -1973- con Carmen Fernáncez Ros, también pintora, de cuya unión tienen dos hijos. En 1980 obtuvo una Beca de estudios del Ministerio de Cultura, trabajando durante diez años -1980/1990- , para el Ministerio de Educación y Ciencia, de los que dos -1982/1984- lo hizo en Asturias. En el campo de la docencia fue Profesor agregado de Dibujo en el Instituto de Bachillerato "San Blas", de Alicante, labor que compaginó con la creación artística. 

Como dibujante y pintor ha presentado obra en numerosas ciudades españolas, en alguna en varias ocasiones (Alicante, La Coruña, Murcia, Castellón de la Plana, Altea, Bilbao, Gandía, Villena, Crevillente, Almería, Alcoy, Elche, Jaén, Sevilla, Granada, Melilla, Madrid, Gijón, Lorca...), así como en el extranjero (Miami -EE.UU.- y Santiago de Chile -Chile-); también ha colaborado -desde 1971- en muchas exposiciones colectivas, exhibidas primordialmente en el área provincial alicantina y en la regional de la Comunidad Valenciana ("Artistas Plásticos Alicantinos", "Poetas y Pintores Alicantinos", "Els altres 75 Anys de Pintura Valenciana", "Obra Gráfica de Artistas Plásticos Valencianos", "Pintura en la calle", "Cuatro Artistas Alicantinos", "En torno a la Prensa", “Cinco Propuestas Plásticas”, “Homenatje a Franch Cubells”, "Investigación de la Plástica Alicantina", "Mostra Cultural del País Valencià", "Mostra de Art i Paper", "Propuesta" "88 Plásticos Valencianos", “Medio Siglo de Plástica Alicantina”, “La carbonera”, "Es Pintura", “La otra cara de la Acuarela", "Todos por la Vida", "Homenaje a Ernesto Contreras" y "6 Artistas para San Nicolás", entre otras). 

Pintor de paleta sobria y elegante, y consecuente con su obra, tiene perfilado un estilo, sin estrangulamientos de acción, que ha enriquecido notablemente con el paso del tiempo, especialmente en sus abstracciones "...siluetas que deshacen la frontera entre la figuración y la abstracción" y "...que buscan el equilibrio espacial en el cuadro a partir de la composición, la repetición y la simetría". Su trabajo ha sido merecedor de varios premios, destacando entre ellos: Tercer premio "Villa de Pego, 1980; Adquisición obra en Certamen Artes Plásticas, de la Excma. Diputación Provincial Alicante, 1981 y 1986; Adquisición obra en Exposición de Invierno de Artistas Alicantinos, Excmo. Ayuntamiento Alicante, 1981, 1987 y 1995; Primer premio "Eusebio Sempere" de la Excma. Diputación Provincial de Alicante, Onil 1987; Segundo premio "Alfaz del Pí", 1987; Adquisición obra Certamen "Rafael Alberola" Novelda 1987 y 1989; y Premio "Villa de Pego".

 La mayor parte de su  obra se encuentra en colecciones particulares, en varias pinacotecas de entidades públicas y privadas, así como en varios museos: Palacio Excma. Diputación Provincial de Alicante; Museos de Arte Contemporáneo de Villafamés (Castellón de la Plana), Elche y Pego; Museo Municipal de Crevillente; Museo Solidaridad "Salvador Allende", Santiago de Chile (Chile); Museo Diputación Provincial de Jaén; Museo Universidad de Alicante - MUA-; Instituto Valenciano de Arte Moderno -IVAM- (Valencia); Centro Eusebio Sempere, Alicante; Banco Exterior de España, Madrid; Instituto de Estudios "Juan Gil-Albert, Alicante; Fundación "Miguel Hernández", Orihuela; Centro Cultural Español, Miami -EE.UU.-; Ayuntamientos de Alicante, Altea, Villena, Onil, Alfaz del Pí, Novelda...

 BIBLIOGRAFÍA:

 -Certificado de nacimiento. Registro Civil de Villena: Sección 1ª, libro 92, folio 352

-Quién es Quién en la Comunidad Valenciana. Valencia, 1988. p 333.

-VV.AA. Tres décadas de pintura en Alicante (1960-1990). Carpeta diario "Información". Alicante, 1997-1998. p. 9 (da año de nacimiento sin concretar fecha)

-VV.AA. Tres Mirades. Pepe Azorín, Javier Lorenzo, Vicente Rodes. Alicante, 1999 (catálogo exposición en Miami) pp. 100-135 y 173-182 (reseña año de nacimiento sin concretar fecha)

-Espí, Adrián; Gázquez, Dionisio. Pintores Alicantinos 1900-2000. Alicante, 2001. Tomo II. pp. 153-154 (reseñan año de nacimiento sin concretar fecha)

-Tejeda, Isabel. Vicente Rodes: Tres décadas de pintura. Alicante, 2004.


VILLENA - La cuestión de aguas 1908 -1913, por Sebastián García Martínez

  

 Sebastián García Martínez (1942, Villena - 1986, Valencia) fue un historiador español. Su padre era Máximo García Luján, hombre que llegó a ser alcalde de Villena.

   Llegó a ser profesor titular de Historia Moderna en la Universidad de Valencia, vicerrector de la Universidad Literaria y director del Colegio Mayor Universitario Lluís Vives. 

    

La cuestión de aguas 1908 -1913

Uno de los temas más apasionantes de la evolución del regadío en Villena lo constituye, sin duda, el paso de la utilización ancestral de aguas caballeras al aprovechamiento masivo y racionalizado de aguas extraídas por medio de pozos. El proceso, iniciado en las últimas décadas del Siglo XIX, tendrá su fase crítica en los primeros años de la presente centuria, constituyendo el cambio decisivo --verdadera evolución-- de los riegos locales, cuyas consecuencias han llegado hasta nosotros. Intentaremos aquí analizar someramente el problema, que involucra no pocos aspectos vidriosos e intrincados, pero cuya importancia es evidente para la historia agraria de nuestra Ciudad.

 EL TÓPICO DE LA ABUNDANCIA DE AGUAS

Durante el siglo pasado la creencia en la abundancia de aguas caballeras en el término de Villena era muy general y así la expresa, entre otros, el geógrafo Sebastián Miñano (1). La realidad, en efecto, parecía fundamentar esta convicción casi unánime. Como es sabido, existían dos núcleos básicos de riego: la Huerta, que utilizaba las fuentes públicas de la Ciudad, distribuidas por los cinco hilos, y que se regía por las Ordenanzas de 1726, y la Laguna, que regaba fundamentalmente con la Fuente del Chopo, y que se convertiría en Comunidad de Regantes en 1880. Los riegos de carácter particular se reducían al aprovechamiento de pequeños manantiales naturales y algunos pozos ordinarios. Es obvio que tenían poca trascendencia, dadas las ventajas 'de la utilización conjunta de las fuentes públicas en el ámbito de la Huerta. En cuanto a la Laguna, la obra de colonización penosamente realizada a lo largo del siglo, sirvió como centro atractivo del regadío.

         El sistema descansaba, pues, en las aguas caballeras. Si tenemos en cuenta, además, la antiquísima utilización, nunca interrumpida --que se remonta, como mínimo, a 1270-- de las aguas sobrantes de Villena por lugares de la cuenca media del Vinalopó (Sax, Elda, Novelda) y de la cuenca baja (Elche), no extrañará que la fama de su inagotabilidad llegara a ser legendaria. Pero, ¿era esto exacto? Oigamos a Madoz en 1850: "Hay algunos terrenos en que escasean sin embargo las aguas, mayormente en años poco lluviosos, por lo que se han generalizado en aquéllos las norias, y se cuenta ya haciendas importantes regadas por ellas" (2). En estas épocas de escasez el agua de los manantiales decrecía considerablemente y obligaba a ciertos regantes a pensar en otras soluciones concretadas, de momento, en las norias. En este sentido no cabe duda que la gran sequía de 1857 (3) impulsaría este método.

 LOS PRIMEROS POZOS ARTESIANOS

         Mayor interés tuvo la sequía de 1880-82 en el curso de la cual se secó la Fuente de la Losilla, según el testimonio de don Francisco Hernández Hurtado, alcalde de Villena entre 1877 y 1880. La sequía mermó incluso la Fuente más abundosa, la de los Chorros: "Don Ángel Esquembre, alcalde de aguas que fue en aquellos años, recuerda que los hilos en que se dividen desde inmemorial las aguas del abrevadero, tardaban en aquella época 25 días en dar la tanda" (4). La Fuente del Bordoño, de un caudal análogo al de la Losilla, debió resentirse enormemente y quizá se agotara también, aunque manaba de nuevo en 1884.

         Las consecuencias de la alarma general que la sequía había producido no se dejaron esperar. En 1183 se construyó en el Zaricejo el primer grupo de pozos artesianos: cuatro excavados por la Sociedad Atienza, Esteve y Carió, con un caudal conjunto de 32 litros segundo. Los siguientes aprovechamientos --dos pozos construidos por don Rafael Herrero en 1896 y 1897, que daban y 9 litros respectivamente - fueron pronto adquiridos por Atienza y sus socios, dedicados ya resueltamente a la explotación del agua subterránea del Zaricejo. En 1901 el emprendedor grupo excavó otros cuatro pozos que arrojaban 32 litros segundo (5). Estos quince pozos artesianos del Zaricejo daban un caudal conjunto de 259 litros segundo. Aunque constituían ya, en el ámbito del regadío particular, una parte más importante que los riegos de norias, sin embargo sus posibilidades eran todavía inferiores a las de la Huerta y Laguna, que seguían utilizando las aguas caballeras. La trascendencia de estas prospecciones estriba en que constituyen el antecedente inmediato de la "cuestión de aguas", que se planteará violentamente en el curso de unos pocos años.

         A principios de siglo empezó a descender el caudal de los manantiales y fuentes naturales de Vi-llena "a causa de la disminución constante y progresiva de los hidrometeoros, común a toda la región levantina y aún más agudizada en esta zona, y de otras concausas no bien determinadas". (6). La creencia de una relación de causa a efecto entre el descenso de las fuentes y los aprovechamientos subterráneos arraigó fuertemente en el ánimo de muchos. Entre 1903 y 1908 se realizaron seis obras inmediatas o en el casco de la Ciudad --cuatro pozos artesianos y dos galerías-- que rendían conjuntamente B8, 42 litros segundo. La más importante fue la Mina Rosario, excavada en 1903 por don Rafael Herrero Marco, quien "atacó directamente el cretáceo de la sierra de San Cristóbal, mediante una galería que partiendo de la huerta penetraba perpendicularmente en el macizo montañoso. A unos 700 m. de su origen, esta galería cortó una gran grieta en la caliza que dio paso a unos 70 litros segundo" (7).

         No menos inquietantes para el porvenir de las aguas caballeras eran las maniobras llevadas a cabo en el Zaricejo por la Sociedad Atienza, Esteve y Carrió. No se hicieron nuevas perforaciones, pero el grupo construyó una galería de 300 m. que unía sus pozos a una profundidad de 3'60 m., para aumentar el rendimiento de aquéllos. Previa mente la Sociedad había denunciado una mina de lignito para disponer de una zona protectora. Los manantiales y aprovechamientos cercanos se resintieron, reclamando los más afectados. Los comuneros del distrito de Laguna Pequeña y don Luis Penalva, cuyos cinco pozos se secaron totalmente. El mismo Atienza reconoció el daño que su minado causó a los pozos de Penalva, y abrió a su costa una galería de 400 m. sin lograr restablecer el caudal antiguo.

 LA COMISIÓN DEL MAPA GEOLÓGICO

         El 1 de Enero de 1909 el Ayuntamiento de Villena tomó cartas en el asunto, ordenando que cesaran las prospecciones en el Zaricejo y se volviera al estado anterior. La intromisión de la Alcaldía en la candente cuestión, donde se ventilaban intereses particulares y de la Comunidad de la Laguna, era desde luego peligrosa y para apoyarse en terreno firme el Ayuntamiento pidió al Gobierno que enviara una comisión de ingenieros, para que investigara la minoración de las aguas. La comisión técnica, encabezada por el Director del Mapa Geológico, don Luis Mariano Vidal, Inspector General de Minas, analizó las fuentes y pozos de las dos zonas hidrológicas claves: la oriental, aneja a la Ciudad, y la occidental o del Zaricejo. Ultimado su trabajo en el mes de Julio, la comisión concluyó remitiéndose a la Ley de Aguas de 1879 y al Reglamento de Minas de 1905, para combatir las manipulaciones realizadas con pretexto de explotación minera. No se consiguió un dictamen más explícito y, amparándose en la casuística legal, pronto se reanudarían las prospecciones.

         Cuando los ingenieros del Mapa Geológico aforaron las fuentes y pozos, la situación era grave, pero no desesperada, en la Huerta y catastrófica en la Laguna. El siguiente cuadro refleja la alteración del caudal total de los manantiales y pozos entre 1901 y el momento de ser estudiados por el grupo técnico (8).

 CAUDAL

 Aprovechamientos……….. 1901…… 1909

Aguas caballeras Huerta... 500 1-seg. 318 1-seg.

Aguas caballeras Laguna... 400 1-seg. 21 1 ser.

Pozos artesianos término... 259 1-seg. 347 1-seg.

         Las aguas de la Fuente del Chopo descendían tan rápidamente, que el 19 de Febrero de 1910 se secó por completo. En consecuencia se celebró una reunión de comuneros de los distritos más afectados - Laguna Grande e Hincha Larga - y se acordó limpiar el álveo del manantial. El proyecto surgió y fue realizado por la emprendedora Junta de Defensa contra los Diezmos, que sin olvidar su fin primordial de reivindicaciones sociales --redención de los diezmos que gravaban la propiedad útil de la Demarcación-- recaudó los fondos para llevar a cabo la labor de limpieza, cuyo coste ascendió a 4.080 pesetas. Otros obstáculos legales fueron salvados por la Junta: se gestionó del Ayuntamiento el permiso oportuno -. Dado el derecho tradicional a utilizar la Fuente del Chopo como abrevadero público -- y la autorización de don Segismundo Moret y Quintana, que años atrás acaparaba buena parte del dominio directo de la Laguna, y que aún retenía el Molino de las Virtudes.

         El 5 de Junio de 1910 se procedió a la monda con tal éxito que el nivel aumentó rápidamente. La súbita afluencia suscitó gran alegría. Al manantial concurrieron, como si se tratase de una peregrinación, muchos laguneros y villenenses. Parecía que se habían aventado para siempre los temores y amenazas anteriores. Y de pronto, ensombreciendo este ambiente de euforia, se produjo la reclamación de la Sociedad Canal de la Huerta de Alicante, exigiendo que se suspendieran "los trabajos de alumbramiento de aguas que se estaban realizando en el Hoyo de la Virgen, dirigidos por un tal José García a) Cañas, alegando en su apoyo el artículo 23 de la ley vigente de aguas y la merma que en las suyas había experimentado en el canal" (9).

 EL CANAL DE LA MUERTE

         La intervención de la Sociedad alicantina será la que dé su configuración definitiva a la "cuestión de aguas", planteada ya en estos momentos en sus términos más agrios. Se había constituido dicha Sociedad el 25 de octubre de 1907 con el propósito de llevar "a los campos de Mucha-miel, San Juan y Santa Faz las aguas de Zaricejo y ha venido a remediar, en parte, la falta de riego de que adolece nuestra mal llamada huerta, pues las que proporciona el pantano de Tibi son absolutamente insuficientes para las 36.660 tahúllas que forman aquellos campos" (10). El Canal de Alicante intentaba, en suma, remozar la antiquísima tradición de utilizar el agua de Villena para el riego de los pueblos de abajo, con la exportación de la extraída por medios mecánicos. A tal efecto, el Canal adquirió en 1908, por el precio de 500.000 pesetas, el derecho a la propiedad de 150 litros segundo de los pozos que en el Zaricejo controlaba el grupo de Atienza. (11)

         Desde que las primeras noticias de la constitución de la Sociedad alicantina llegaron a Villena, encontró la más compacta oposición, dirigida por los fuerzas vivas, alentada por los regantes amenazados- seguida por la expectación popular y jaleada por la prensa local, que recoge plásticamente el desarrollo de los acontecimientos, sobre todo desde la conclusión del saneado negocio y la construcción del canal del Zaricejo. El 10 de enero de 1909 tronaba El Bordoño: Canal de Vida para Alicante y su Huerta: Canal de Muerte para Villena y pueblos perjudicados. Con sobrada razón, el vulgo ha bautizado al desdichado canal, llamándolo ¡¡CANAL DE LA MUERTE!!". El 24 de Enero, en el mismo periódico, lanzaba don Tomás Giner un verdadero manifiesto: "La defensa de nuestras aguas, la lucha por la vida de Villena es justa, racional, obligatoria y santa. Hay que decretar de un modo solemne, oficial, una contribución en metálico, otra de inteligencia y otra de voluntad, para que logremos nos restituyan nuestras aguas, impidamos puedan perjudicar las existentes y alumbremos otras nuevas que vayan a regar los secanos de nuestro término, y con ello acrecentar la riqueza y bienestar de Villena".

        Por primera vez en la dilatada historia de los riegos locales, se unieron los pueblos de abajo, que utilizaban las sobrantes, con Villena, para tratar de formar un frente común contra el poderoso enemigo. El 31 de Enero, A. Estevan Barceló publicaba un artículo en El Bordoño, destinado a lograr la incorporación de Sax a la empresa, para conseguir la unión "de todos los que luchamos contra el maldito Canal de la Muerte". Campañas de prensa, reuniones públicas, presiones oficiales, manifestaciones, todo fracasó, como fracasó el recurso a la fuerza: en los primeros días de Febrero "una mano misteriosa" volaba con dinamita tres metros del canal de Zaricejo. La con secuencia inmediata fue la presencia en Villena del gobernador interino, del jefe de la Guardia Civil provincial y de cincuenta números. El Bordoño, tras afirmar -un tanto ingenuamente - que el atentado no se debía a los hijos de Villena, insinuaba una turbia maniobra del Canal para aprovechar el confusionismo: "Toda clase de armas se esgrimen por los enemigos; la hipocresía más refinada, la calumnia, la continua peregrinación de Ministerio en Ministerio, gimiendo, susurrando al oído de los altos personajes el estado anárquico que ellos quieren suponer existe en Villena, porque el pueblo se ha apercibido a tiempo y no ha de consentir el despojo por ellos pretendido" (12).

        No es de extrañar, por tanto, el efecto que en este ambiente de fuerte tensión emocional ocasionaría la, protesta de la Sociedad alicantina a la limpieza de la Fuente del Chopo en Junio de 191n. La agitación era muy grande en la Laguna, y resultaba irritante a los laguneros el que presentaran a la vital operación de la monda reclamaciones tajantes, precisamente aquéllos que se lucraba de las prospecciones que habían ocasionado - en su opinión - el descenso general del agua. Si a esto se une el aborrecimiento que desde el principio despertó la actuación del Canal y la convicción unánime de que trataban, por medios tortuosos, de "arrebatarles una riqueza inherente a sus propiedades" (13), parece natural que cundiera la indignación.

         Para coordinar la acción se formó una junta integrada por don Joaquín Pérez Cervera, don Cristóbal Amorós Sarrió, don Pascasio López Santonja y don Tornas Giner Galbis, que convocó una asamblea el 17 de Julio de 1910 en la plaza de Canalejas para exponer a la gente los sucesos, si bien evitando disturbios. Un vecino denunció una mina de lignito para salvaguardar la Fuente del Chopo de posibles manejos de la Sociedad alicantina, la cual se opuso decididamente y presionó al gobernador para que cesaran las labores, aún antes de haber comenzado. Más éxito tuvo la compra del Molino de las Virtudes. Una comisión se entrevistó en Madrid con don Segismundo Moret y Quintana y logró que el octogenario estadista prometiera arrendar el Molino por diez años y venderlo más adelante. La compra definitiva fue realizada por don Cristóbal Amorós Sarrió, por la cantidad de 17.500 pesetas, donándolo a continuación al Ayuntamiento, para que empleara su renta en beneficio del Santuario, con la condición de que no fuera utilizado contra los intereses de la Laguna, asegurando de este modo "la llave para aumentar o disminuir el caudal de aguas que en manos de los del Canal de la Huerta sería fatal para Villena" (14).

 CONCLUSIÓN

         La feroz campaña iniciada en 1909 fracasó en su objetivo esencial: el extrañamiento de la Sociedad de Alicante, pero obligó a ésta a intentar un acercamiento a los regantes de Villena y buscar una solución diplomática. En Noviembre de 1910, el Canal presentaba una instancia en Alcaldía, pidiendo formalmente el arrendamiento de todas las aguas sobrantes del término. El alcalde, don Luis García Catalán, comunicó la noticia al Sindicato de la Comunidad de Regantes de la Laguna. Celebrada Junta General Extraordinaria el 30 de Abril de 1911, no se llegó a un acuerdo, pero se nombraron delegados para que en unión del Sindicato y de varios concejales entendieran del asunto. La solicitud fue examinada durante mucho tiempo, cuyo transcurso quitó hierro a la cuestión. El anterior aprovechamiento masivo de pozos por individuos y comunidades, fue acostumbrando a la idea de que algunos de los más importantes eran explotados por una Sociedad foránea, que exportaba el agua en su propio beneficio, e hizo que se diluyera la idea, románticamente sentida, de robo por parte del Canal de una riqueza que era inherente a Villena.

             El proceso de agotamiento de las aguas caballeras era fatal e irreversible. La monda de la Fuente del Chopo sólo significó un alivio momentáneo. Entre el verano de 1909 y el de 1913 se construyeron 28 nuevos pozos, con un caudal conjunto de 356 litros segundo. (15) En el mismo lapso de tiempo las Fuentes de Villena -- Losilla y Chorros-- disminuyeron sensiblemente: de los 318 litros aforados por la Comisión del Mapa Geológico, sólo manaban 143 en 1913, según el estudio del ingeniero de minas don Luis García Ros. En cuanto a la Fuente del Bordoño se hallaba irremediablemente seca desde 1909.

          La Huerta y Partidas --convertida en Comunidad de Regantes en 1919-- hubo de adaptarse a las circunstancias buscando nuevos aprovechamientos, el más importante de los cuales fue la "Cisura", galería excavada perforando la Sierra de San Cristóbal en dirección NE, de 800 m. de longitud, y que rendía 500 litros segundo en 1934. La situación de la Laguna fue mucho más grave: el agotamiento de la Fuente del Chopo inutilizó grandes extensiones de terreno, que los pozos practicados en la zona sólo remediaron en 'parte y cuyas consecuencias son visibles todavía hoy: de las 1.200 Hac. que la Demarcación regaba en 1911 (16), perdió 800 entre secano y baldíos. El proceso se había consumado y se inauguraba una nueva etapa en la evolución agraria de Villena.

 NOTAS

 S. MIÑANO, Diccionario Geográfico estadístico de España y Portugal, Madrid, 1828, tomo X, pág. 12.

P. MADOZ, Diccionario Geográfico-Estadístico-Histórico de España y sus posesiones de Ultramar, Madrid, 1850, tomo XVI, pág. 313.

"Don Pedro López Chapí de 87 años de edad, asegura, que la sequía de 1°57 fue, mayor que la de 1850-81 y que la que hoy (1913) se alcanza. En aquella remota fecha recuerda que se perdieron las patatas del hilo del Abad, y este año se han salvado, aunque con escaso margen". (L. GARCIA ROS, Estudio de Hidrología sobre las relaciones de las Fuentes de Villena y los nuevos aprovechamientos subterráneos, Villena, 1914, pág. 11).

L. GARCIA ROS, op. cit., págs. 10-11.

L. MARIANO VIDAL-R. SANCHEZ LOZANO, Estudio de Hidrología Subterránea en Villena, Villena, 1912, págs. 23-25 (separata del "Boletín de la Comisión del Mapa Geológico", XXX, 1. °).

F. TARRUELLA, Topografía Médica de Villena, inédita, 1935. He utilizado la copia mecanografiada íntegramente por J. M. Soler García de la parte "Hidrología del término de Villena", pág. 1.

F. TARRUELLA, op. cit., pág. 2.

Las cifras contenidas en la Memoria histórica referente a las aguas y finca de la Demarcación de la Laguna de Villena, Villena, 1912, pág. 36, en L. MARIANO VIDAL-R. SANCHEZ LOZANO, op. cit., págs. 18-21, y en L. GARCIA ROS, op. cit., págs. 11-12.

Memoria histórica, op. cit., pág. 23.

(10 y 11) F. FIGUERAS PACHECO, Provincia de Alicante, Barcelona, s. a., pág. 1153 (tomo V de la "Geografía General del Reino de Valencia", dirigida por F. CARRERAS Y CANDI).

El Bordoño, 7-11-1909, año IV, núm. 107.

Memoria histórica, op. cit., pág. 34.

La Tribuna, 4-XII-1910, año I, núm. 5.

L. GARCIA ROS, op. cit., pág. 8.

Memoria histórica, op. cit., pág. 36.

Artículo publicado en la revista anual Villena de 1966.






Recuerdos del pintor GASTÓN CASTELLÓ, así como del puerto y playas de Alicante.


 Precioso cuadro del pintor alicantino Gastón Castelló con un recuerdo del castillo de Villena.

Continuamos con una selección de fotos realizadas en Alicante por Velius y María del Mar.













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1920-2012 92 años del Villena C.F. celebración con vistas a los preparativos del centenario en el año 2020. 13 de octubre de 2012.